我一直就不怎么爱看欧美恐怖片，觉得不吓人，没意思。

欧美的恐怖片吓唬人大多用两种手法，一是血腥，二是惊悚。

血腥的我觉得挺低级，靠血浆残肢这些视觉上的效果产生心灵上的冲击力是最简单的做法，人类基因里面几千年来一直储存着危险意识，当看到黑暗、血腥等事物，自然而然就会联想到危险危机，用这种方法令人产生恐惧，太省事，没诚意。

《电锯惊魂》系列贵在的是机械设计得精巧，但并不恐怖。《月光光心慌慌》、《黑色星期五》、《惊声尖叫》、《德州电锯杀人狂》更不用多说，对于这类型恐怖片这么多年我一直不敢看的就是《致命弯道》，只是因为主角太丑了，丑得恐怖。

第二种就是惊悚片，一惊一乍的，更低级。

就好像游乐园里面的鬼屋，突然出现一个东西闪过，吓你一跳，然后发现虚惊一场。这种玩意我觉得就是在侮辱观众，我花钱花时间看你闪现闪出，还不如上街头闯红灯刺激。

被誉为当代恐怖大师的温子仁大部分走得就是这个路线，《招魂》、《潜伏》系列制作挺精良，但靠这种手法就一下显得低级了。我看得时候开始也会被突然出现的鬼吓一跳，但后来也只是本能地耸耸肩而已。说白了，闪现出来的无论是鬼、还是加菲猫、还是杨超越，你都会抖一下，没劲。

当然不是说欧美恐怖片里面没有佳作，我只是说大部分比较烂。

像库布里克的《闪灵》、威廉福莱德金的《驱魔人》、罗曼布兰斯基的《罗斯玛丽的婴儿》、亨利-乔治·克鲁佐的《恶魔》、希区柯克的《惊魂记》等不用多说，经典中的经典，几十年过去了，依然吓死人。

可是，在与我今天要聊的这部电影相比，上述经典的恐怖力度都不够。

这部电影真是吓得我肝颤，昨晚没看完因为没敢看完，今早就着明媚阳光才敢继续。如果非要给这部电影概括一下的话，我觉得就是诡异+扭曲，看完又慌又乱又喘不过气，各种不适。

这部如此牛逼、能把我吓成怂的片子就是安德烈祖拉斯基导演、阿佳妮主演的《着魔》，1981年上映，西德和法国合拍。

我不剧透地聊两句。

故事开始于马克的妻子安娜（阿佳妮饰）突然要离他而去，没有说任何原因，只要马克询问原因安娜就情绪失控。

马克一直以为安娜有外遇，探寻过程中发现了一名叫里克的男人与妻子有染，可是离开的妻子并没有与马克在一起，里克与马克一样也在到处寻找安娜。

马克于是雇了名私家侦探探寻安娜踪迹，发现安娜独居于一名空旷的房子中，结果在侦探探寻屋内情况时，却发现一个奇怪的生物，惨剧也就此接连发生。

影片的基调一直阴冷蚀骨，天气至始至终阴沉沉的，街道空旷，房屋破旧、室内凌乱，典型的末日降临的景象。

在这种阴冷氛围下，导演采用的摄影角度更加深了这种疏离与危机感。在展现人物关系时，摄影机的角度不是忽远忽近、就是如刀割般切分画面，画内人内心焦虑不安，画外人同样看得焦虑不安。

导演多采用门框、墙线等事物巧妙分割画面，以展现剧中人物的距离感。

而且导演大量采用特写镜头来展现阿佳妮的着魔状态，在其绝美的面容上，这份惊悚感更具穿透力，真是刀刀见血。

片中不仅人与人之间充满隔绝感，而且每个人物的行为语言都诡异莫名。

这个城市就好像是一个被架空的城市，人人似乎都预感到罪恶事物即将来临或已经来临，所以展现出来的状态都病态扭曲，言语间都弥漫着宗教式的悬疑感，犹如启示录般的对白让人摸不清猜不透。

然而最为恐怖的是，里面的魔鬼实在是太恶心了！

据说人类喜欢撸猫撸狗毛绒玩具，是因为对己身褪去的体毛的一种潜意识的缅怀。那么反其道去思考，人类就会对没有毛皮、光溜溜滑溜溜的东西反感厌恶，这也是好莱坞里面的恐怖角色，像异形、丧尸一类的东西都是滑溜溜的原因。

《着魔》里面的魔鬼不仅周身滑溜溜的，长得还特别污秽，像阳具一样的触角看得令人反胃。最重要的是，这个鬼东西竟然和女神阿佳妮有床戏!!! （可能说交媾更贴切一些）当时看到那一幕，我真是慌得一逼。

（和女神交媾那幕就不放了，来两张轻量级的）

总之，这片够狠，恐怖感犹如宿醉，弥久不散。

我建议那些内心积极阳光的人多看几遍，毕竟生命生活要营养均衡一点，别整天TMD傻白甜真善美。