房毅(谈艺录｜魏友棐：金融学家中的颜体书家)

文 俞栋

从19世纪后半期到20世纪初，在上海九大钱庄中，宁波帮钱庄就占五家之多，并涌现出洪念祖、林韶斋、赵世诚、冯莲汀、秦润卿等著名金融家。其中，秦润卿的高足魏友棐不仅是近代著名金融学家，而且还是位被岁月蒙尘的颜体书家。

魏友棐（1908-1953），字彦忱、忱若，号穹楼，又别号牙道人，笔名有章榴、涉崔等，浙江慈溪人，通经济金融，工金石书画，精诗词歌赋，曾任上海《新闻日报》主编，兼《大公报·经济新闻》《金融月刊》编辑，系近代著名金融学家，著有《法币问题》《现阶段的中国金融》《抗战经济政策论》《战争与通货膨胀》《外股提要》《卢布和现金管理》《经济新闻知识》等。

魏友棐的成功离不开两位恩师。一位是学问上的引路人。他少年时拜在浙东著名国学家、教育家冯君木门下，在冯的亲炙下学习经史，为日后研究、撰述、立学等打下了坚实的学养根基。冯的弟子中有陈布雷、吴公阜、冯定、陈寥士、童第德、俞子怡、陈秋阳、沙孟海、王个簃等幕僚、学者与艺术大家。没想到的是，后来魏友棐还实现了从弟子到女婿的身份转变，留下了一段美谈佳话。另一位则是职业上的领路人秦润卿。魏友棐20岁时到秦润卿主持的上海福源钱庄当练习生（学徒），此后一直供职于此。

除金融学家这一身份外，魏友棐还是一位金石书画家，极具专业水准，尤其是书法，绝非“玩票”。魏友棐楷书的最大特点，就是将颜楷横细竖粗、横轻竖重的特点发挥到了极致：横画更加细致，与竖笔的粗壮形成强烈的对比和反差，笔触墨色轻重悬殊，充分把握了颜楷端凝的气格，使之精髓得到升华。尤其是转折处的改变是一大进步，颜楷的折笔呈现出的角度一般都比直角小，极少出现直角状的折笔，而在魏友棐笔下的转折处常有直角形态的出现，并给人最直观的感受是折笔处用力较大，但转折之后就不再发力，使线条更加险绝有力、浑厚饱满，然又不失灵动。同时，在结字上也有所创变，将颜体方正宽博的造型略微拉长，字形结体更显潇洒挺拔，所谓“真颜不肥，真欧不瘦”是也。其不仅在整体上很好地继承和发扬了颜楷的重要特质，还充分吸取了翁同龢、钱南园、何绍基、伊秉绶的笔意，最终形成了具有自身辨识度的书风，即：神似“颜楷”的“魏楷”。可贵的是，他的这种创变是水到渠成的，而不是生硬变法的。由此可见，清代以来的颜楷高手与名家，虽都是以颜真卿为范本开始学习的，但由于其观察视角、审美偏好和接受的其它因素的影响不同，最终带给我们不同的视觉体验，包括书法在内的艺术追求的就是这种“同途殊归”。

魏友棐行书最大的特点亦是传承古法、以颜立基。但行书不是简单的楷书快写，精楷（书）者未必都善行（书），特别是颜字在“二王”之外独成体系，主要特征是以字的笔画为结束单位，每个字都相对独立，与通常行书笔法相互贯通的用笔规律截然不同。因此，他在学习《争座位帖》《祭侄文稿》《裴将军诗》等经典颜帖的基础上，兼师诸家，博观约取，努力使笔法的“顿挫”更加灵动，以增加点画的连贯性，从而打通了“颜楷”与“颜行”在笔法上的障碍，其笔下无论楷书还是行书都流露出浓郁的“颜风”，整体书风趋于一致，这正是其高明之处。所以，魏友棐的行书虽然很多处还保留着楷书的笔法，但在书写节奏上，拿捏得非常准确到位，尤其是恰到好处的飞白与游丝，清晰地展现了其用笔的徐疾轻重，在极强的韵律感中透露出一种博大气象，给观者新鲜新颖之感。众所周知，颜体的最大优势在于“写得大、立得住”，诚如沙孟海在《近三百年的书学》中所云：“写颜字的人，向来不曾绝迹的。宋元之世，无所谓碑学。要写大字，非用颜法不可，那时书家，没一个不从颜字转出来的。苏轼、黄庭坚，各得一体，皆是名家(黄的用笔，纯是颜法，苏是得力于《东方画赞》)，况其下焉者乎”。故近代善颜体者多善“擘窠书”，如华世奎和谭延闿、谭泽闿昆仲等，魏友棐亦不例外。据载，当时上海、浙江有不少商号的店招匾额就出自其手，可惜的是时过境迁没有留下任何影像资料。否则，料是别有一番气象。

与一般金融家留存的墨迹多为信札不同，魏友棐一生所作楹联、扇面、碑铭等众多，其书法作品是真正意义上的“艺术创作”而非实用文本。令人扼腕的是，由于各种原因其作品散落民间，未得到应有的重视与关注，虽有零星遗作偶见于拍卖会拍卖行，但其艺术成就和价值尚不为世人所共识，存在严重的低估现象。

得益于深厚的书法功底，魏友棐亦擅丹青，主攻花卉，兼及山水，画从书出，写意为主，意在笔先，有任伯年、赵之谦、吴昌硕等诸先贤之影，传承了海派绘画的衣钵，尤其是那线条极具张力，或如屋漏痕水，或如老藤盘枝，或如惊蛇入草，或如快兔逸坡，深得中国画运笔之妙；画面不追求繁密，善计白当黑、以少胜多，于舒朗中使洗练简约的笔墨与明快鲜艳的色彩形成碰撞与对比。其喜以四季花卉、时令果蔬等题材入画，从不故作清高，颇具山野农家之趣，此等接地气的作品自是雅俗共赏、受人喜欢。彼时海上文人盛行雅集，魏亦不时与海上金石书画家如沙孟海、汪亚尘、房毅、张大壮、姚虞琴、亢公奭等聚会，彼此合作书画、切磋艺技，吟诗作赋、相互唱和。同门师兄沙孟海还曾专门为其治印，实属难得。他还爱好戏曲特别是昆曲和京剧，侍弄花草，暇时弹琵琶、操胡琴、吹笛子、制盆景，一派文人雅士之风。（作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国金融书法家协会学术委员会副主任、浙江省金融书法家协会副主席）

责任编辑：孙乐怡